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Bo Nordh(博诺德)瑞典

时间:2014-1-7 11:42:50 点击:

Bo Nordh(1941-2006)

译名:博诺德

国家:瑞典

签名: BO NORDH SWEDEN 加上年份

等级:不分等级

特点:木头品质很高 工艺精益求精

历程:Sixten Ivarsson指点

官网:

 

    尽管我们一提到自由式烟斗的时候,就自然而然的会想起丹麦人,但事实上,这种自由式风格是一个叫Sixten Ivarsson的瑞典人发明的,而把这种风格发扬光大的是另一个瑞典人Bo Nordh。
    Bo Nordh 1941年出生在瑞典南部的一个叫Landskrona镇上,他的父亲在本地的造船厂工作,母亲是位护士。像多数人一样,Bo Nordh开始的时候并没有打算要做一个烟斗工匠,很多烟斗制造者进入这个制作行业都是纯属偶然。比如Jess Chonowitsch 原来的理想是做个兽医,而传奇人物Jorn Micke 在即将毕业拿到医学博士学位的最后时刻却改变了主意,决定要成为一名烟斗制造者。

     Bo Nordh开始也没有把制作烟斗作为他的职业,如果依照他正常的生活轨迹,按他所学的专业,他可能会在成为一名机械工程师。然而,厄运从天而降,悲剧发生了——那时Bo Nordh只有19岁,那是一个冬天的早晨,天气相当恶劣,他骑着摩托车与迎面驶来一列火车发生了事故,结果是他从死神手里奇迹般的捡回了条性命,但他的脊椎却受到了重创,从此他成了一个残疾的人并将终生与轮椅为伴。

     这样的厄运可能会摧毁一个意志薄弱的人,但凭着钢铁般的意志和妻子Birgit的鼓励,他重新树立起了生活的信心。对于这样一个残疾人要从事着机械工程师工作,是很不容易的。为了让他做一份轻松一点的工作,Birgit鼓励他从事烟斗制作,充分发挥他那双巧手的优势和他对烟斗的喜爱。


     他的工作对象就是那些从Pip-Larsson(一个马尔摩的烟草商)那里得来的石楠木。Bo Nordh曾因那些石楠木上的大量瑕疵很受挫折,但不管怎么样,他的热情被点燃了。就在这个时候Pip-Larsson的老板Olle Jonsson发现了Bo Nordh的天赋。他建议Bo Nordh联系自己的至交Sixten Ivarsson——丹麦手工自由式烟斗的创造者,也是20世纪烟斗制造界的巨人。这是Bo Nordh生命中的一个转折点。尽管那时Bo Nordh还不能作为正式学徒进入Ivarsson的工作室(成为一个烟斗制造者并没有一个被正式认证的培训),但是Ivarsson在他以后的发展中起到了很大的影响作用。一些有抱负的烟斗制造者通常会在烟斗工厂或工作室通过从事修理、抛光来学习烟斗制作工艺,从而逐渐学习帮助师傅制作和打磨。

     当他们掌握了整套基本功并展示出他们的真才实学时,他们才被允许自己制作烟斗。这一般会花去他们五年的时间,当然,那些有上进心的制造者会用这五年时间学到很多设计和制作的技巧。 Bo Nordh不是走的这条路,尽管他到Ivarsson在哥本哈根的工作室去过几次。一周五六次的长时间的电话长谈是他跟Ivarsson的主要联系方式。通过这种方式,他学到了很多制作烟斗的必备技艺,包括精美的外观和卓越的品质。Ivarsson和他的天才儿子Lars给Bo Nordh的工作提出了相当多的有建设性的批评和建议。最重要的是和Ivarsson的联系使Bo Nordh得到了高质量的石楠木,硫化硬胶和其他制作烟斗所运用到的原材料。

     随着Bo Nordh制作烟斗技术的不断提高,他的烟斗市场也在不断扩大,从最初马尔摩的烟草商店扩展到瑞典和哥本哈根的商店。他的生意有了大的突破缘于 Ivarsson烟斗在日本的市场供不应求,于是Ivarsson让一位日本经销商去找Bo Nordh,于是Bo Nordh赶紧收回烟草商那里的囤积的货。下面开始了属于他的历史——很快他的烟斗卖的只剩两把。此刻Bo Nordh认识到他作为一个专业烟斗制作者的生涯即将开始了。

     Bo Nordh的第一个工作室是在Landskrona,在这里他装配了一套制作烟斗的工具。他解释说:“显然你不能买到现成的工具,所以你不得不自己临时准备。”在这里,他所学的工程学得到了很大发挥,通过购买、改进、创作他制备了一套完整的制作工具。1981年,Bo Nordh和 Birgit在Billeberga的小村庄建造了他们的梦之屋。他把农舍进行了翻修,包括舒适的居住区,一间客房,当然还有他装备齐全的工作室。

     Bo Nordh最引以为豪也最感兴趣的就是他的花园,他很喜欢那些玫瑰,并且经常搞一些创新和改进。他喜欢质地好的维吉尼亚烟草,但从来没有想过用他那些顶级的烟斗抽烟,他对自己很苛刻。 Bo Nordh喜欢美酒和美食,并且十分好客。他尤其喜欢烧烤,他烤鸭或烤鹅的味道在几里外都可闻的到,谁要是被他邀请真是一大幸事!

 

 Bo Nordh烟斗

     从 20世纪70年代Bo Nordh开始他职业生涯起,他制作的烟斗就远远不能满足市场的需求,从而导致Bo Nordh的烟斗成为世界上最贵的烟斗之一。现在这种供不应求的市场缺口还在不断扩大。当然,Bo Nordh的烟斗取材于天然的材料。从一开始制作烟斗,Bo Nordh就坚持只选用上好的科西嘉石楠木。另外,他不像其他烟斗制造者那样不太挑选石楠木的质地,他使用的石楠木都是最好的,而其他很多烟斗制造者们则不能忍受如此苛刻的要求。通常,烟斗制造者们会买100元一袋或者更多的石楠木,就像钻石买家在看完“第一眼”之后就必须买下一整包混合不同等级的钻石一样,同样烟斗制造者们也是如此,也必须在看完第一眼后买下一整袋石楠木。即使一袋价格最高品质最好的石楠木,也有很大一部分不适合做高品质的烟斗。与Bo Nordh相比他的同行们一般会全部用光一袋石楠木,而Bo Nordh从不对他自己的标准妥协,他常只从一袋石楠木中仅做出一只烟斗

     Bo Nordh还因其存有大量精致纹理和质地良好的石楠木著称。几年前,进口商Per Hermann 提供上好的石楠木给他和其他好Scandinavian的著名烟斗制造商。Hermann死后,Bo Nordh不得不面对如何获得上好的石楠木的难题。而他却不能亲自去科西嘉和其他石楠木产地挑选,这使得这一问题更加尖锐化。然而,他设法成功的从其他新的来源中获得上好的石楠木,所以在以后的几年里没有再为原材料焦心过,他估算了一下现有的楠木石,足足有500多块,这意味着一笔相当可观的经济投资。尽管如此才仅有一小部分石楠木能达到他严格的做烟斗标准。

      每次在收到一批新的石楠木的时候,Bo Nordh都会磨滑它们的侧面,以此来检测它们的质量。那些不符合他要求的石楠木,要么被丢弃,要么就被卖给了那些烟斗制造新手。他在每块木头上都标上购买时的日期,然后放在工作室自然风干。一放至少三年,尽管他储藏的石楠木有15年甚至更久前购买的,但是他知道每一块石楠木石所摆放的位置,也清楚它是否能被雕刻成独特的形状,也了解哪些石楠木能提供给他想要的木纹。

      他一般不使用滤芯和镶嵌物,通常严格要求自己只使用牛角和竹子来装饰石楠木,而烟嘴他只选用高质量的德国硫化硬胶。在他工作室里,有两个大罐,里面装着他收集的数量可观的上等牛角(有意思的是这些牛角都是从英格兰人Horn先生的那里得到的)。另外他也收集了数量惊人的古老的竹子、象牙和黄杨木,这些都可以用来做calabash烟斗

     尽管没有做过详细的记录,但Bo Nordh估算他每年至多制作不超过40把烟斗。2005年他仅制作了4把,为什么当Bo Nordh一年仅做出一把烟斗时,其他的烟斗雕刻者却每年可以制作出200-300把。对此,他解释说:“我想集中精力制作出一些复杂的形状,比如“蜗牛”或“法老”的形状,制造一只这样的烟斗所花费的努力要比做其他普通形状的烟斗多的多。”这无疑是对他极端完美主义的再次证实,这也就意味着为什么做三只烟斗可能仅有一只符合要求,那些不符合标准的要么被丢弃,要么就敲碎放在他自己收集的废品烟斗中。

     与其他烟斗制造者比起来,Bo Nordh在每一只烟斗上花费了更多的时间,比如像在安装烟嘴之前打磨烟道,给硫化硬胶烟嘴整边,以及打磨烟道内侧等一系列细致的程序。如果说复杂的制作过程可以制作出更好的烟斗,就算产生的效果微不足道,Bo Nordh也会想办法去做。比如很多烟斗制作者用金属管把竹子和牛角镶嵌在石楠木上,而Bo Nordh则钻孔装一个螺丝钉在上面,这样就更牢固。尽管Bo Nordh解读木头的能力非常有名,连他的前辈都承认并连连称奇,但当他决定制做某种独特造型的烟斗时,他还是首先会去他储存的石楠木中找一块形状合适的木头。有的木头看似非常完美,但只要一经打磨,裂痕和瑕疵等一些缺点就会显露出来。尽管他有很多木头可供选择,但是要选出一块合适的也很难。就像他自己解释的那样,“有些斗形像“海马”和“芭蕾舞女”,还有一些像“牛角”和“葫芦”,线条非常清晰,如果裂痕突然出现,是不能做任何改动的。”Bo Nordh一经选好木头,他会在木块上勾画出一个烟斗的草图,然后用他特制的打磨工具除去多余的木头。

    很多情况下会出现裂纹,他一般可以改变设计,创造性地除去它。如果碰上木头出奇的完美再加上迸发的灵感,大概两个小时他就可以完成一个烟斗的毛坯。如果出现裂纹,那么制作的过程就要长的多。当毛坯制作完成后,Bo Nordh将会进行手工精炼程序,用不同的砂纸打磨,有时候甚至动用他的刀笔。在任何时候裂纹都可能突然出现,这时候就要被迫修改创意,例如喷沙处理,甚至丢掉烟斗。当Bo Nordh做好斗钵并且满意它的形状后,他会钻一个烟草槽并用测径仪测量确保斗钵壁的厚度完全符合标准。然后他会在口柄处做一个通气孔并连到斗钵处,注意要确保通气孔的直径足够大。尽管他制作了很多形状不同寻常的烟斗,但烟斗本身所具备的吸烟功能却从未受到影响。Bo Nordh制作的所有烟斗都拥有绝好的吸烟品质。斗钵和烟管都完成以后,要放置几个月直到下一季。Bo Nordh认为这是必要的,可以让石楠木从雕刻的“创伤中”恢复过来并继续进一步的干燥过程。


    烟斗制作好以后,Bo Nordh就亲手从硫化硬胶棒开始着手切削烟嘴,他用蜡烛烤弯一些烟嘴。他发明了好几种独特的方法来确保烟斗的品质,比如,弯斗上的气孔可以有效地防止抽烟的时候湿气的堆积。像这种他在设计中发明的技术方法相当多,拿“法老”来说,不用说它复杂的造型和设计了,单单就它的功能来说,它也是一个完美的烟斗。这也就是说,一把烟斗,作为过滤器的部分就是烟嘴和和整根烟杆,而通气孔必须在斗室的最底部。一般的方法钻出来的都是椭圆形的孔,这样将很难抽到斗室最底部的烟草,而Bo Nordh用一个锥子和一个小钢珠凿出来一个圆形孔来连接烟道和斗钵。这需要极大的耐心和非凡的技术。整把烟斗的创作完成要用擦洗剂经过双重着色处理才算完工。

    第一次着色是用的是深色的染料,出人意料的是,木头比较软的部分——看起来被雕琢过的地方吸收了一部分颜色,而较硬的部分吸收的则要少一点。然后,用红色的染料再刷一次。最后的一道工序是上腊并进行细致的抛光。制作完成的烟斗纹理深浅形成鲜明对比,持久耐用,手感也一流。Bo Nordh相信经过这一系列工序制作出来的烟斗才趋于完美,而颜色较深一点的木头更适合展现其鸟眼纹的一面。为了确保烟斗在完成时能保持它本身所具有的特质和自然质朴的状态,在制作烟斗的过程中,他始终都带着手套。所以,他所有的烟斗有一个共同的特征——精密度非常高。

     烟斗的每一个部件都经过精心的打磨,结合在一起浑然一体。Bo Nordh对他的烟斗并没有一个系统的等级划分,只是在烟管上简单的标上“B. BO NORDH SWEDEN”字样以及制作的年代。通常Bo Nordh会为他做的每一把烟斗拍照,存入自己的相册,然后才把它们装入嫂子给他制作的一个皮袋子里。

     从很多方面来说,现在是一个烟斗制作者和烟斗客们的黄金时代。大批高品质的烟斗大量空前涌现,与此同时还有很多手工艺人正转行成为烟斗制作者。很多人都承认,Bo Nordh在目前烟斗的创新方面占据统治地位。当然也不是每个人都欣赏他独特的设计。记得有次把享有盛誉的“芭蕾舞女”拿给Charatan烟斗伦敦区的前任CEO看的时候,他仔细察看了烟斗,然后沉重地评论道:“多么可悲啊!很明显,他想把烟斗上的裂纹去掉,但是他根本不知道裂纹有多深。”他完全不能相信Bo Nordh是故意这么设计的。所幸的是,许多烟斗客们都很欣赏Bo Nordh的才能,事实上他的很多设计比如Elephant’s Foot和Snail都已成为人们公认的经典设计。Bo Nordh自己也无法解释他创意的来源,但一个很明显的原因是他对原料的掌握非常独到、果断。很多烟斗制造者都喜欢根据木料来决定烟斗的形状从而使其显现出漂亮的木纹,但导致造型往往很普通。

     Bo Nordh拒绝走这条道路,“这太简单,太枯燥。”他解释说。他很乐意拿上一块与众不同的石楠木研究好几年,直到找到灵感。把一只未完成的毛胚烟斗放置好几个月甚至更久直到确定最后的形状,对他来说也是司空见惯的。Bo Nordh的创作才能也可能来源于他与众不同的背景,他没有做过一切从基本功做起的学徒,大部分都是通过自学,所以才没有受到其他人风格与思维定式的影响。

 

    Bo Nordh一半的作品都是经典造型,属于传统的丹麦手工风格,都反映出无懈可击的手工技艺和匀称之美,但在造型设计上都没有特别之处。他独特的设计是他的成功之处,也使他的烟斗具有如此的收藏价值。很正常,Bo Notdh开始做烟斗时都是基于他所熟悉的设计。但是他经常会有一些创造性的想法,在他事业的早期他经常会在睡前画一些新的烟斗造型。这些图纸很少被做成实物,但却刺激了Bo Notdh的创作灵感。他的一些设计有着很明显的原型,比如他最著名的设计“蜗牛”的灵感来自于他看了一张海洋动物的照片,而另一个设计“海马” 则不是像它的名字那样看了海马而得到的灵感,而是由一个现有的造型修改以后出人意料的得到的。最令他骄傲的一个作品“Ramese”是他为用一块保存了多年的独特的石楠木设计出来的造型。他大概有三年的时间都在为这块品质极优的石楠木而苦恼,不知道怎样才能展现它所有的优点。开始的时候他做了个样品,虽然不是很完美,但已经显示出了那种他想要的风格,这就是后来完美至极的Ramese的雏形。“它是我所有设计中最复杂,难度最大,也最耗时的一件作品。” Bo Nordh这样评价说。有的时候,他也要借助自然界的创造——竹子和牛角经常被用来弥补石楠木上的瑕疵,这比仅仅用石楠木效果更好。  

     Bo Nordh的作品分属于几种不同的风格。像“狮身人面”和“法老”属于“埃及模式”,有一种异国风情,大多数东方人都很欣赏;他的“自然模式”——“蜗牛”和“牛角”——反映了自然界动物的兴衰起伏;他的“静物模式”——“芭蕾舞女”和“大象腿”捕捉了优美雅致的乐章;而“钢铁”和“葫芦”这种斗型则带有工人阶级的感觉,反映出一种力量和活力在生命的最后几年里,Bo Nordh 的身体遭到了一系列严重的摧残。他经历了一次严重的中风,随后又摔了一跤,一条本来就已经残疾的腿不得不做截肢手术。身体的问题明显的影响了他的创作量,但无论如何都不会影响到他的烟斗质量。他经常趁身体状况好的时候工作,一做就到深夜,然后停下来休息几天,甚至更久。他一向不喜欢千篇一律的制作烟斗的工作,更乐意去享受设计和雕刻时的刺激与喜悦。遗憾的是他没有开设一间自己的工作室,这样的话,一些有才能的学徒就可以把他从那些制作烟斗的繁琐的细节中解放出来,从而他可以全身心的投入创作。然而,Bo Nordh 和他的烟斗制作之间的关系就像是海军军官或英国军士长和他的新兵们一样——他的标准是那么严格,连最挑剔的助手也会感到疲惫的。

     除了制斗之外,他还喜欢种玫瑰,对于美酒美食也有相当热爱。但是长期的轮椅生涯与狂热的工作态度,他的健康状况一直不好,他在2006年7月12日因病去世。工作室里剩下超过500块精选木料,在他的遗嘱下分赠给三位他认为对未来烟斗造型,起着开创格局的人物。分别是伊瓦森的孙女娜娜(Nana Ivarsson)、日本的德富博之(Hiroyuki Tokutomi)与五岛圭一(Keiichi Gotoh)。而这些人使用这些木料制斗,除了自己的标志,还会打上诺斯的名字缩写BN两字以兹纪念。

 


作者:烟云天空 来源:烟云天空
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